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Se inauguró la nueva sede del "New York Times", diseñada por Renzo Piano
Finalmente, una de las obras más esperadas de 2007 fue inaugurada el 19 de noviembre pasado. Se trata del nuevo edificio del diario más prestigioso de la Gran Manzana.

Los principios que han inspirado a Renzo Piano -premio Pritzker 1998 y uno de los arquitectos más reconocidos del mundo- para diseñar la torre del New York Times fueron, según sus propias palabras: sustentabilidad y transparencia. Por supuesto, la sede de un diario no puede menos que transmitir estos valores, y el genovés es un experto en metáforas arquitectónicas.

Con 52 pisos que alcanzan los 228 metros de altura, más una antena de casi 100 metros, el edificio de Piano clasifica como el tercero más alto de la Gran Manzana, aunque el ranking cambiará definitivamente cuando la Freedom Tower (edificio que se erigirá en lugar de las Torres Gemelas), con sus 541 metros de altura, haga su irrupción en el cielo neoyorquino.

El rascacielos del New York Times se encuentra en Times Square, entre las calles 40 y 41 de Manhattan, con su entrada principal sobre Eighth Avenue. A primera vista, sus formas son simples y primarias, y los materiales utilizados son vidrio, acero y cerámica.

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La ecología y la ética como banderas
El edificio fue pensado para ser transparente, por dos motivos. En primer lugar, como elección de determinadas tecnologías y materiales que cuiden el aspecto ecológico del edificio, premisa fundamental en las épocas post Al Gore y en la tierra del nuevo profeta del calentamiento global. Además, claro está, de representar una metáfora de la información clara y directa de la cual el diario sería portavoz, cualidades que el Times alcanzó en su pico máximo luego del escándalo del Watergate.

La estructura de acero está revestida de una pared de vidrio con barras horizontales en cerámica que funcionan como parasoles. El resultado es una piel que refleja los colores mutantes del paisaje de una ciudad que el mismo Piano define como "fotosensible".

"Es sutil y no utiliza vidrios espejados u oscuros que transforman las torres en sujetos misteriosos y herméticos -se lee en el comunicado de prensa difundido por el estudio de Renzo Piano- al contrario, el empleo de vidrio transparente combinado con las piezas de cerámica permiten que el edificio se adapte a los colores de la atmósfera: azul después de un chaparrón, rojo intenso luego de un atardecer".

"El edificio le habla a la calle", éste es el otro concepto al que se refiere Piano. Según el espíritu del proyecto, el ingreso al edificio, en la planta baja, es abierto, trasparente y permeable. Aquí se encuentra un gran jardín interno, visible desde la calle y abierto al público. El hall alberga además un auditorio, restaurantes y negocios.

La circulación vertical está garantizada por 28 ascensores y escaleras ubicadas en las fachadas externas, visibles desde el exterior. "El edificio y la ciudad -explica Piano en una entrevista con el Corriere della Sera- se leen mutuamente y dialogan. Me ha parecido una buena metáfora del concepto de redacción y del diario, una estructura que se alimenta de la ciudad".

El Times habla de su nueva casa
Por supuesto, las críticas al edificio no tardaron en llegar. Y son particularmente significativas las de uno de los críticos de arquitectura más importantes del mundo, que obviamente, trabaja en el New York Times.

Nicolai Ouroussoff no se siente particularmente impactado por el rascacielos proyectado por Piano: "A pesar de los mejores esfuerzos del arquitecto -declara Ouroussoff- en el skyline las pantallas creadas por Piano resultan planas y sin vida. La uniformidad de las barras le confieren un aspecto casi amenazador, puesto aún más en evidencia por el gris de la estructura que priva a la fachada de cualquier clase de juegos de luces y sombras".

"Pero el rascacielos -reconoce el crítico- adquiere vitalidad cuando llega al suelo. Todas las mejores cualidades de Piano se ponen aquí en evidencia: su refinado sentido de las proporciones, el amor por los detalles estructurales, y su gran sentido de responsabilidad cívica".

Por otra parte, Ouroussoff aprecia particularmente el sentido de transparencia que inspira el proyecto, que seguiría la tradición de algunos hitos arquitectónicos de posguerra, como la Lever House de Skidmore, Owings & Merrill o el Seagram Building de Mies van der Rohe, proyectos que "encarnan los valores progresistas y el poder industrial de una América triunfante. Su geometría lineal, en vidrio y acero, revela una confianza en la eficiencia de la era de las máquinas y en una sociedad democrática, abierta y honesta".

Fuente: www.lavoz.com.ar, suplemento Arquitectura, 01 de diciembre de 2007
Sitios Relacionados: www.newyorktimesbuilding.com / rpbw.r.ui-pro.com

Publicado: 04 de diciembre de 2007

[Ver: Los rascacielos que compiten por lo más alto del mundo »]

[Ver: Richard Rogers recibe el Premio Pritzker de Arquitectura »]

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